ಆರಂಭದ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ಥಳ

ಅನೇಕ ಜನರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರೆ, "ನೈಜ" ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಲೀಸಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಆ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಈಗ ವಜಾಗೊಳಿಸುವಂತೆ ನೀವು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ. ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ಕಥೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೇಗೆ ಹೇಳಬೇಕೆಂಬುದರ ಮೂಲಕ ಜನಿಸಿದರೂ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಬರಹಗಾರರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಗಂಭೀರ ಗಮನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ನಾಟಕಕಾರರು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವರೊಳಗೆ ಹೊಂದುವಂತೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ವಿಜ್ಞಾನ ಬರಹಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲಭೂತ ಸೂಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಇದು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅಲ್ಲ. ಒಳ್ಳೆಯ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಕಲಿಯಬಹುದು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೀವು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ. ಬರಹಗಾರನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಈಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಇದು ಹರ್ಟ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಇತರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು - ನಂಬಲರ್ಹವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುವ ನಿಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆ, ಭಾಷೆಯ ನಿಮ್ಮ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಬಳಕೆ - ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ.

ನಾಯಕ, ನಿಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ , ಸಹಜವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ನಾಯಕನು ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರ, ಸಮಾಜ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ಈ ವಸ್ತುಗಳ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಬೇಕು.

"ಸಂಘರ್ಷ" ಅನ್ನು "ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೊಥಮ್ ಬರಹಗಾರರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತದೆ : ಬರವಣಿಗೆ ಫಿಕ್ಷನ್ : ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆ "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಹೌದು / ಪ್ರಶ್ನೆ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಕಥೆಯ ಅಂತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಉತ್ತರಿಸಬಹುದು." ರಾಜ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಒಂದು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪುತ್ರಿನಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೊರಹಾಕಿದಾಗ ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ?

ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಪ್ರೈಡ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ನ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನ್ನೆಟ್ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮದುವೆಯಾಗಲು ವಿಲ್, ಮತ್ತು ಹಣಕಾಸಿನ ಅವಮಾನದಿಂದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅವಳು ಅಥವಾ ಅವಳ ಸಹೋದರಿಯರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆಯೇ?

ಈ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತವೆ? ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ ತೀರ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಅಪಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನ್ನೆಟ್ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ.

ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ ನಮ್ರತೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಕಥೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೂ, ಲಿಯರ್ಸ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಈ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯು ಪ್ರೀತಿಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಬಂದರೂ ಸಹ.

ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳು

ಕಥೆಯು ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ತೃಪ್ತಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಕಥೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಯವು ಪಾತ್ರಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ನಿಮ್ಮ ನಾಯಕನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಇಂದಿನ ಓದುಗರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಪುಟಗಳ ಮೂಲಕ ವೇಡ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಿಮ್ಮ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವ ಕಾರಣ ಅವರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಬೇಡ. ಮೊದಲ ಪುಟ ಅಥವಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹುಕ್ ಮಾಡಿ.

ಅಲ್ಲಿಂದ, ಪಾತ್ರವು ಅವನ ಅಥವಾ ಅವಳ ಗುರಿಯ ಸಾಧನೆಗೆ ಹಲವಾರು ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲಿದೆ. ಏರುತ್ತಿರುವ ಆಕ್ಷನ್ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಇದು ಕಥೆಯ ತೃಪ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಓದುಗರು ಹೋರಾಟವನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾವತಿಸುವಿಕೆಯು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವಂತೆ.

ಮತ್ತೆ, ಪ್ರೈಡ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನ್ನೆಟ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ತಕ್ಷಣವೇ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅನುಮೋದನೆ ನೀಡಿದರೆ, ಅವರ ಮದುವೆಯು ಕಡಿಮೆ ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಲಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಲು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಇತರ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ನಿರೂಪಣೆಯ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಕಥೆಯ ಫಲಿತಾಂಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ? ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಎಷ್ಟು ಅಡೆತಡೆಗಳು ಅವಶ್ಯಕ? ಈ ನಿರ್ಣಯಗಳನ್ನು ಯಾವುದೂ ಅಗತ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ನಿಮ್ಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಕಥಾ ಕಮಾನುಗಳಿಗೆ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಏರುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಯು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ತಿರುವು, ಅದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪರಿಹಾರವಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಸೆಲ್ಗಿನ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಬೈ ಕನ್ನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ:

ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸಂಘರ್ಷದ ನಿರ್ಣಯವಾಗಿದೆ, ನಾಯಕನ ಅದೃಷ್ಟ - ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಪಾಯಿಂಟ್ - ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಕ್ಲೈಮಾಕ್ಸ್ ಆಗಿದೆ ... ಇದು ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣ ಏಕೆಂದರೆ, ಆದರೆ ಇದು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಸುಖವಾಗಿ ಬದುಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ , ಲೇಖಕರು ಎಲ್ಲಾ ಸಡಿಲ ತುದಿಗಳನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಜೇನ್ ಬೆನೆಟ್ ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿ ಲಿಡಿಯಾ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೊಂದರೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಿಟ್ಟಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅವಳ ಸಹೋದರಿಯರಿಗೆ ಆಗಾಗ ಭೇಟಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಂತರ ಎಂದಿಗೂ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮೂರು ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾವು ಎಲ್ಲ ಅಗತ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಲಿಯರ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಒಂದು ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ಆಟಗಾರರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಎಡ್ಗರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಎರಡು ಹಕ್ಕುತ್ಯಾಗಗಳು

ಮೊದಲಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಈ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ವೂಲ್ಫ್ನ ಶ್ರೀಮತಿ ಡಲ್ಲೊವೇ ಕೂಡಾ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ , ಅದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಭಾಷೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ನಮಗೆ ಓದುವ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. (ಅವಳ ಪಕ್ಷವು ಹೊರಹೋಗುತ್ತದೆಯೇ? ಅವಳ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ವಾಲ್ಶ್ನೊಂದಿಗೆ ಏನಿದೆ?) ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಚಾಲಿತವಾಗಿರುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲ್ಪನೆಯು ಹತ್ತಿರವಾದ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ನಾವು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ನಿಜವಾದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ (ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕನಿಷ್ಠ) ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ಗೆ .

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಓದುವಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಬರಹಗಾರನು ಅವನು ಅಥವಾ ಅವಳು ಮಾಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಪ್ರಶ್ನೆ. ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಂತೆ ಈ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿ. ದಿನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಏನಾದರೂ ಸಂಭವಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ, ಪ್ರಯೋಗ, ಆದರೆ ಬೇಸಿಕ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ.